Как способ группировки материала и отношению частей к целому композиция имеет отношение ко всем элементам драмы: к теме, идее, конфликту, сюжету, к каждому образу, каждому акту, к любой сцене, реплике, ремарке195. Композиция сценария театрализованного массового зрелища еветоит из тех же пятя тастей-собитий, о которых говорилось уже выше: исходное событие — экспозиция; основное событие — завязка; центральное событие — кульминация; финальное событие — развязка; и, наконец, главное событие — авторское послесловие. При этом для сценарной драматургии характерна сжатость событий, убыстренный темпоритм развития действия и взрывной характер каждого события.
Для сценариста — это средство низации развертывания основного конфликта через сюжет, последовательность событий, раскрывающих характеры действующих лиц. Существуют определенные закономерности в построении драматического произведения. Все начинается с экспозиции, которая служит вводом в действие, является коротким рассказом о событиях, предшествовавших возникновению конфликта, и создает атмосферу праздника. Начальное действо готовит зрителей к дальнейшему восприятию темы, несет особую психологическую атмосферу, так как фиксирует внимание зрителей на будущей теме представления и открывает механизм сотворчества, сопереживания зрителя.
Экспозицией массового праздника может являться театрализованное карнавальное шествие, которое выполнит ту же функцию: создание атмосферы радости, ликования, счастья, выход на общую тематику, активизацию зрителей и рекламу предстоящего действия. Такая экспозиция плавно перерастает в завязку или непосредственно в начало действия, в событие, с которого начинается основной конфликт. Завязка, как говорил Н.В. Гоголь, «должна обнимать все лица, а не одно или два, коснуться того, что волнует более или менее всех действующих»196. В завязке происходит тематиза-ция драмы, чаще всего через ассоциативно-художественное воздействие. Завязка предполагает начало конфликтной ситуации.
Очень важным элементом сценарной композиции является кульминация как высшая точка развивающегося действия, которое является основным этапом в построении драмы. Одна схватка следует за другой, одно событие напряженнее другого. Действие должно развиваться по восходящей, напряжение по мере развития действия должно усиливаться. В развитии действия есть рубеж, знаменующий собой решительный поворот, после которого изменяется характер борьбы и надвигается развязка. Этот рубеж и есть кульминация. В обряде кульминацией является ритуальная часть, ради которой и вершится сам обряд; в тематическом вечере кульминацией является эпизод с «реальным героем»; в празднике — театрализованное представление, которое раскроет его сущность.
И, наконец, — развязка, то есть способ разрешения конфликта, который избирает сценарист. Это событие, подводящее зрителя к пониманию тех или иных противоречий. Развязка должна заставить нас как бы заново обозреть весь ход драматического сражения. Выбор развязки диктуется не только объективной логикой характеров и обстоятельств, но и мировоззрением самого автора.
Однако важны не просто элементы построения сценария, но и его игровой ход. Экспозиция организуется в прологе сценарного действия. Таким образом, основное назначение пролога в том, чтобы вывести зрителя на тему представления, создать необходимую атмосферу для наиболее полного раскрытия этой темы. Завязка должна быть в 1-м эпизоде сценария, это основное событие, с которого начинается развитие конфликтной ситуации. Кульминация должна находиться в центральном эпизоде основного действия и, как правило, согласно закону «золотого сечения», ближе к финалу. Развязка должна находиться в последнем эпизоде, где все заканчивается, конфликт исчерпан, но остается невыделенной главная идея, ради которой все и происходило. Вот такая авторская идея должна еще раз прозвучать в финале представления. Композиция реализует идейное содержание, развертывает ее проблематику. По тому, как строится логика развития действия, как разрешается, не разрешается,
снимается противорече, можно судить об авторской позиции, главной идее произведения; композиция служит конкретному выражению идеи в действии,
В обрядовом празднике главным событием может являться и сам ритуал, который несет оешзную идею праздника, а все предыдущее действие — это лишь своеобразное обрамление, хотя действие строится «по нарастающей» и имеет свою кульминацию. &гг» например, в обрядово-игрозомнрвищ|-нике «Ты прощай, прощай, наша Масленица!» главным событием является сожжение чучела Масленицы на ритуальном костре, через который затем прыгают все участники, которое подарит весеннее солнце. «Эх, прошла маслена, юаячиласъ гулянье; Идем теперь отдыхать!
Лед песенные жороеоды в общем обряде все покидают, сцену, следуя за высоко поднятым чучелом Масленицы. Далее идет обряд сжигания чучела уже внизу, среди зрителей, на специалъ-но отведенном для этого жесте. На центральной ритуальной площадке, где разгорается костер, пламя которого пожирает чучело Масленицы, продолжается игровое ритуальное действо. Под руководством Затейника ряженые, приглашая из толпы всех желающих, под ритуальные песни водят хороводы. Когда пламя костра почти угасает, под хоровую декламацию шуток-прибауток, предсказывающих новую судьбу жатой весной все участники обряда отмечают прыгать через «ветер mid общий визг и веселье, веруя, что огонь очистит от всяческой скверны и начнется все сначала. На других игровых площадках до самого темна так же продолжаются игры.
В данном ритуале исторически заложена идея очищения, обновления (катарсис), которая является доминирующей и сохраняется в любом театрализованном представлении. Поэтому композицию сценария можно представить так:
Эпизоды по своему композиционному построению содержат свой собственный конфликт. Поэтому в крупных зрелищных формах эпизоды формируются в блоки (праздники, стадионные представления); каждый блок несет свою тему и идею, которые работая» на общую идейно-тематическую основу представления.
Формированием сценарного материала, средством композиционной игры и конституировани-ем смысла выступает монтаж.
