Образно-смысловое обыгрывание сценария позволяет автору выстроить конкретную выразительно-пластическую линию развертывания идеи. Он является своеобразии!» венетом» действия, сюжет — это «мышцы», которые в определенном композиционном построении обрастают вокруг него, создавая крепкое «тело — готовый сценарий.
К сожалению, многие теоретики и практики считают, что для начального формирования замысла достаточно иметь идейно-тематическую основу и отобранный художественный материал, чтобы приступить к построению композиции сценария. Однако гезеяаря-режиссерский ход должен быть найден на этапе разработки замысла, когда у автора сформулирована проблема, появилась четкая концепция, определены конкретные сценические задания, то есть когда сделан «смысловой каркас
сценария... Наличие замысла как раз и проверяется ходом; уберите ход — и замысел разрушится. Если же «замысел» не разрушится, можно сомневаться в существовании замысла вообще»193.
В практике театрализованных массовых зрелищ
образно-смысловой ход принято еще называть «сценарно-режиссерским» вследствие того, что одной из специфических сторон театрализованных
представлений является то, что практически всегда режиссер является и автором сценария будущего действа, в крайнем случае — соавтором. Отсюда качества, присущие режиссуре: образно-пластическая форма, ассоциативность восприятия, метафоричность и т. д. Образно-смысловой ход выражается в трех ипостасях, работающих на одно
целое.
Например, в театрализованном мемориальном представлении, посвященном 60-летию освобождения Ростовской области от немецко-фашистских захватчиков, «Самбекские высоты», которое проходило на одном их самых уникальных художественно-мемориальных комплексов России под открытым небом, образно-смысловым ходом автор
избрал режиссерский прием «эффект присутствии, который заключается в том, что зритель на протяжении всего свето и звукопредставления должен находиться в центре действия. Предполагается, что именно зритель участник события; он не просто наблюдает сцены боя, но и, по замыслу автора, сопереживает тому, что происходит вокруг него. «Звучит фонограмма моцартовского «Реквиема», вспыхивает ярко-красным «контражуром» задник-экран, натянутый между двух скульптурных барельефов. На зрителя направляются два мощных перекрестных луча прожекторов (слева и справа). В фонограммном звучании идет шум боя: автоматные очереди, разрывы снарядов, свист пуль; слышна немецкая речь, отдающая команды, которая перекрывается русской. Прожектора снуют по лицам зрителей, взмывают в небо, гаснут и вновь вспыхивают. А на заднике-экране, сменяя друг друга, идут теневые скульптурные изображения сцен боя. Фонограмма боя микшируется, вновь тихо звучит «Реквием», на его фоне вдруг начинают оживать скульптурные фигуры солдат, подсвеченные красными и желтыми прожекторами так, чтобы был создан «эффект оживления». Первая фигура солдата вспыхивает алым светом, слышен голос в фонограммном звучании: «Слушайте! Распахните глаза! Слушайте до конца. Это мы говорим, мертвые. Стучимся в ваши сердца». Где-то наверху, пока еще вдалеке, за обелиском слышен нарастающий гул приближающихся бомбардировщиков, но вот звуки уже совсем близко, над головами — вой падающих бомб, грохот разрывов. Лихорадочно шарят по небу лучи зенитных прожекторов в поис-
ках невидимых самолетов... «Разве погибнь
там завещала, Poduweg .„Жизпъ обещала, Лтбвт обещала, Родина^*. Фонограмма бшя усиливается: гремит канонада, затем тихо возникают звуки «Седьмой симфонии» Шостаковича. Они растают, покрывают все и побеждают воборстве с отступающим грохотом войны. Наступает секундная тишина, замерцали вновь лица скульптурных солдат».
Так, условно-знаковым элементом являлся эф
фект аудиовизуального «оживления» непосредственно самих скульптурных изваяний солдат (озвучивание «Реквиема» Р. Рождественского). Музыкальным ходом выступила «борьба» между шумами боя и музыкальными темами «Седьмой симфожви» Шостакошгаа. Ш, наконец, образно-игровой
ход был выражен «теневым театром», где фигуры
актеров пластически выражали основную мысль
действия, проецируя на полотно, натянутое между
двух барельефов, гигантские «живые» теневые композиции. В итоге идея — тема — образно-смысловой ход — это основные составляющие общего сценарного замысла театрализованного массового зрелища.
Итак, идейно-тематическая основа определена, сценарно-режиссерский ход найден, что же делать дальше? А дальше — очень интересный этап ра-боты над сценарием —его композиционное построение.
