Под идеей понимается главная мысль, имеющая целью «жизненный урок», естественно вытекающая из целостного постижения произведения. Авторская идея — это своеобразный отправной толчок для дальнейшего развития сценария. Все начинается с проблемы, основной авторской мысли, ради которой он начнет творить, отбирая в окружающей его жизни те факты, события, которые помогут ему раскрыть основную сущность замысла и составят тему, содержание его рассуждения. Под идеей понимают зачастую замысел, эмоционально насыщенный образ, связанный с философскими размышлениями художника.
Тема, формирующая сюжет, конкретна и индивидуальна: «Выбирая тему, драматург руководствуется своим представлением о вероятном и необхо-димом; решимость достичь вероятной цели побуждает разумную волю, а «железный строй фактов»
ограничивает действие этой воли необходимыми пределами... Очевидно, ЧЕГО иьееа, которая начинается случайно и заканчивается потому, что истекло два с половиной часа, — это не пьеса. Ее начало и конец, связное построение всех ее частей определяются необходимостью конкретнсйро выражения той социальной концепции, которая составляет тему пьесы». Конкретика означает, что нельзя, например, определить тему праздника «о войне» или «о любви», необходимо вычленить из великого множества свою, ту, которая поможет раскрыть в процессе действенного сюжетного развития авторскую идею как основную цель театрализованного зрелища, ибо «содержание наших представлений и праздников определяет их идейно-художественный уровень». Конечно, порой в театрализованном массовом празднике, обрядовом действе или, скажем, стадионном представлении имеет место заданность тематики (например, юбилейная дата), но это никак не меняет посльедоватежйоети: работы над сценарием.
В определении идеи как основной мысли будущего зрелища КС. Станиславский видел «всеобъемлющую цель, притягивающую к себе вее без йе-ключения задачи, сверхзадачу произведения писателя» .
Тема, считал AM.. Горький, рождается в опыте автора, она гнездится во вместилище его впечатлений сначала неоформленно в, требуя воплощения в образах, возбуждает в нем позыв к работе над ее оформлением.
Таким образом, сценарий прежде всего должен иметь идейно-тематическую основу, сценарист обязан знать, ради чего (идея) он взялся за перо и о чем (тема) он будет рассказывать будущему зрителю. А вот вопрос, каким образом связать весь литературно-художественный материал, который составит сюжетную композицию будущего действия, ставится отдельно.
